摘要：云南特有的人文地貌环境，悠久的历史文化，多民族文化基因交融共处，这种独特的社会文化风景圈，为云南本土艺术家创造提供了独特的民族人文思想和艺术创作生态。从早期的风景画家李延英開始，中期的廖新学、刘自鸣，至今一大批云南艺术家在吸取西方的艺术同时，结合云南本土的特色，创作出一大批属于自己独特的艺术特征，展现云南少数民族风貌风情特征的优秀作品，造就了云南油画特有的艺术风貌和精神品格。
关键词：具象油画;云南;表现
中国油画在西方油画传入中国的进程中，一大批艺术家在向西方学习油画的表现技巧和绘画技法以及创作理念的同时，也在进行着西方油画的改良之路，艺术家们强烈意识到新时期的油画创作必须与中国五千年的传统文化连接起来，不仅要表现中国独有的文化内涵、体现新时期中国的社会主义风貌，也要呈现自古以来的诗意精神和品格;让中国五千年的诗意在新时代的社会意象空间内化。与此同时，云南艺术家们也在吸收和借鉴中外油画表现的最新成果，并在油画材料和绘画形式探索上进行积极的民族传统研究，不断的呈现云南厚重活泼的民族审美感受及绘画精神，呈现出多元互动，和而不同的油画语言形式风貌。
一、诗意的意象表现
新时期中西艺术交流越来越密切，世界各区域与民族的油画艺术不断交融，各种艺术形式及艺术与科学紧密联系的艺术界，各种新的绘画观念应运而生，油画的界限也被打破。因此，东方意象的油画越来越受艺术界认可。在第十二、十三届全国美展的云南入选作品中，郭仁海、王玄、缪远洋等一批艺术家，受到云南特有的人文自然风貌和民族精神感召和熏陶，注重油画风景的诗意和空间的意向性，用绘画传达个人的艺术审美和传统修养。他们在作品中表现出诗意的品格，并通过借物抒情、与景同游，并结合自身的体验、联想和审美理解;把意象造型作为风景油画的审美追求，在油画布上通过意象造型理念，把光线、色彩、明暗和空间进行意向处理，给平凡的自然风景注入饱和、丰富的诗意情感，创造出完美诗性与意向绘画趣味相混合的自然空间图景，把云南的地域风貌和民族精神表现的淋漓尽致。郭仁海在《绿色傣家》作品中，将自身对傣族的认知与解读蕴藏在风景中，用绿色作为风景画的基调，使画面传达出一种朦胧的知性形态，并通过写意、概括的表现手法，用线条的丰富变化与层层笔触的肌理营造了一种空灵的风景物像空间，具有传统绘画的书写性，并凸显出自然风景的如诗般的意境之美。在第十二届的全国美展中国中，王玄的绘画作品获得二等奖，作为一名土生土长的云南本土画家，在借鉴西方油画的绘画理念和表现形式同时，还受到南传佛教文化的影，善于将自然之景构思转化为意中之像，传达一种宁静与神秘的意向氛围，其作品内涵和表现形式具有强烈的时代和区域特征。《月光下的风尾竹》这幅作品具有浓郁的地域文化特色，把南传佛教的人文主义思想和传统的少数民族精神品格结合起来，通过饱满的笔触和油彩所形成的独特肌理特点，表现不同的物体的质感、色彩和形态，自然随意的景致也可以表现一种澄净神秘、赞美人生诗意之美，给人亲和和舒适;让读者欣赏到一种在油画风景中表现诗性的方式。
二、去叙事性的几何重构
具象写实绘画是庙会客观存在的事物，它在绘画的内容上或多或少都带有情节性或现实性的特点。绘画从史前人类的壁画和陶器作品就可以看出，其具有叙事和记录的功能。油画也属于描绘客观物象的具象写实绘画范畴，因此，它也具备叙述和记录的功能。但是在杨一江、郑平、孙辉等作品中，叙事、记录的情节缺几乎感受不到。在进行艺术作品的创作时，他们的绘画观念里面会把具象绘画的叙事、记录功能从画面中剥离出来，并不会去表达自然对象中的现实生活，而是极力将风景中叙事性功能缩减到最低限度，也不花费大量油彩去描绘。取代叙事趣味的则是强调表现自我感受的几何化的绘画性的纯绘画空间。所以，在他们的作品中关于叙事性、情节性的内容，观者很难看到。杨一江在近期的作品肖像系列，在创作理念和风格有弗洛伊德的倾向，但是与之不同的是，他抛弃繁荣缜密的细节描绘，没有戏剧性的叙事安排，而是通过去脸谱化的方式，将对象归纳概括为直接单纯的色彩区域，肆意豪放的笔触，层层叠叠的几何化的色域形态交织在一起、几何化的画面与自然形态结构的交织重构，形成具有独特的去叙事化几何造型形式美和强烈的画面秩序感。孙辉作为杨一江的学生，其油画作品也是新生代的榜样。在他的风景、静物系列作品中，所描绘的都是日常生活的普通场景，但是在他的作品中都是去叙事性的绘画图景。从他的作品中可以感受到他对日常景物细致的观察与热忱，具备高深的观看之道，擅长在平凡之处和杂乱无章的对象中通过自己的艺术审美体验与修养，将对象以几何的形态组织在一起，形成特有的画面形式结构，给人单纯有力视觉感受。
油画的发展离不开特定的社会地域风俗文化环境，不同区域的自然地貌和社会风情，导致其生成不同特色的油画表现形式，在探索云南油画民族化的过程中，我们应该弘扬中国传统文化和民族精神，开阔艺术视野，创作符合时代人文精神的佳作，让云南油画不断发展。
参考文献：
[1]武俊.新中国三十年的云南油画创作历史研究文献之二[J].云南艺术学院学报，2018（3）.
[2]吴永强西南油画与当代油画的源流与现状[J].油画艺术，2017（2）.
[3]蒋葛礼浅析杨一江作品中的理性与写实[J].大众文艺，2015（24）.
作者简介：瞿晓云（1982.10-），男，汉族，湖南省怀化市，硕士，助教，研究方向为民族美术理论、教学与创作研究。
